建筑師夫婦黃昊與劉楊是云南人，在上海打拼多年后，定居重慶，買下一處靠山的高層住宅，120㎡。

他們做改造的出發點是：滿足一家三口的生活需求和趣味；拒絕矯飾，盡可能使用天然材料，并展現各種材料最本真、樸實的一面。

改造后的家，曾經面積最大的主臥變成了書房，并且和客廳打通；剝掉承重墻的粉刷層，露出混凝土；用松木定制了所有地板、房門、柜門，對木頭做「淺」處理，不惜留下蟲洞；自己動手制作餐桌椅，實驗燒杉木工藝……黃昊說：「過度的精致，其實很脆弱。」

一條家居設計連線了建筑師黃昊，聊聊他的家，如何至「純」、至「真」。

黃昊與劉楊是一對建筑師夫妻。2016年前，兩人在上海打拼，分別供職于不同的建筑事務所。因為身在同個圈子，他們對彼此略有耳聞，但從未見過。

直到有一次，從上海到云南的飛機上，黃昊正抱著一只毛絨大兔子讀書，吸引了鄰座的劉楊的注意。黃昊笑著說：「她可能覺得，這人有點意思，就來搭訕。」

兩個相似的人相談甚歡：同樣的職業，家鄉都在云南，又是愛畫畫的理科生，就攜手走到了今天。

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夫妻倆在土耳其的安塔利亞

云南人骨子里向往自然，上海的工作壓力又實在太大，兩人的身體多多少少發出警告，夫妻倆決定，換個城市定居。

幾番考慮后，2016年，他們搬到了重慶。重慶有山有水，生活節奏松弛，近年來設計行業的發展勢頭很迅猛，創作氛圍也自由，是兩人心中的「桃花源」

他們的家120㎡，是四房一廳的傳統格局。改造時，夫妻倆商討如何重新分配空間，最后決定：「將原始戶型里的主臥和客廳打通，擴大陽台，形成一個連續、有層次的公共區域。」

拆除了陽台、客廳、臥室、廚房等處的大約10段墻體（非承重墻），原本是主臥的空間，變成書房。

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原本的主臥改為書房，一面墻壁涂刷成紅色

和客廳、餐廳打通

這個書房是黃昊和劉楊最常待的地方。黃昊理想的書房，是全家共享的：「我小時候學習不專心，父親逼我在餐桌上做作業，他坐我對面，做他的事情，久了我也習慣了。我現在回憶和父親這種形式的相處，雖然是被‘逼’的，但最終是有溫度的。我很難找到一個其他場合，在他旁邊呆那麼長時間。」

書房里，很多時候，黃昊在工作，劉楊畫畫，孩子就在旁邊學習，有不會的題目直接問。

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書房

客廳不安裝電視，一側墻壁做書墻，另一側連接書房，書房與客廳之間，裝一扇木質移門。

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從書房看向客廳

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進門后，從客廳看向書房從書房

陽台與客廳之間的門洞被擴到最大，嵌一扇玻璃門。夫妻倆不封陽台，留下這處半戶外空間。

他們在陽台放一張方桌，有時當餐桌用，「夏天，朋友們來家里，都窩在陽台喝酒聊天，望出去，眼下就是一排樹梢，那種氛圍很好。」

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相互連通的客廳與陽台

現在，進家門后，就是寬寬朗朗的大客廳，有點像走進了一家工作室或咖啡館。黃昊過去在建筑事務所上班時，老闆總說他設計的住宅像「公共空間」。

「但我就是這樣的，喜歡生活在通透、可以靈活變動的地方。」黃昊笑著說。他甚至會在家里踢球、開遙控車，倒是一點不受限。

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施工基本完成后，黃昊和劉楊的兒子在客廳「撒歡」

剩下的三個房間，一間是夫妻倆的臥室，一間留給孩子，一間機動使用，面積最大的一間，也不超過12㎡。

作為建筑師，黃昊與劉楊在材料的事上，很較「真」。

他們改造這個家時，定下了3個「拒絕」：拒絕仿木的板材或者木紋瓷磚，拒絕混凝土紋理的飾面板和瓷磚，拒絕仿大理石、仿水泥的瓷磚。

「瓷磚就是瓷磚，它不應該帶著大理石或者水泥的特點。」對黃昊而言，「材質」只是表層、表象，「材料」才是具體的實質。

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這個家的基本材料：木頭、混凝土

家中的混凝土墻沒有做漆，就是墻本身的樣子。一位朋友到兩人的新家參觀，看著裸露的混凝土墻愣了半天，非常認真地問是不是真的裝修完了，這件事給黃昊留下了很深的印象。

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還未完工的混凝土墻

夫妻倆給混凝土墻刷固化劑時，還在社交媒體上寫下一段「筆記」：

「上小學的時候，教室里的地面是水泥的，每到夏天，老師都會往地上潑水降溫。今天我彎著腰刷了一個多小時直起身，忽然覺得潮濕的墻面就像小學教室里潑過水的地面，也很像講台上永遠擦不干凈的水泥黑板，也像墻上斑駁掉漆的綠墻裙……夢回90年代。」

可能是云南人的基因作祟，黃昊與劉楊很能欣賞材料的自然與原始。他們用一批松木定制了所有地板、房間門和柜門，特意只對木材進行了「淺」處理，有些部位還開裂翹腳、甚至帶著蟲洞。

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只經過淺處理的木材

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無處不在的木頭

師傅看著家里的一扇門，說：這就是農村關牲口那種，很有原始感。「我說對，就是木頭做門最原始的方式。」

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被師傅稱為「農村關牲口的門」

房子離山近，一家人有空了就去爬山。從山上挖野樹苗回來盆栽，撈野魚回來養，「我們的夢想是有一天干脆住到野外去好了」。

從山里吹來的風略過小區的樹木，這個重慶的家里，一切好像和兩人記憶中的家鄉慢慢重疊。

除了參與刷墻、做木門，家中還有不少黃昊的手作痕跡。

書房里2.2x1.1m的大桌子，是黃昊搭的：找一塊大木板，買來兩個宜家的支架，一家三口都能使用的簡易書桌就成型了。

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黃昊搭的簡易書桌

書房的毛氈墻上掛滿孩子的畫和獎狀

大書桌有一個好處，手工材料、畫具、玩具都可以堆放在上面，也不用收拾，想用的時候就能隨手拿起。這張大書桌帶來的隨拿隨放體驗，也屬于黃昊所向往的自在、通透。

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劉楊的手繪插畫

臥室最有特色的外遮陽百頁窗，也是夫妻倆設計、制作的。

黃昊決定在玻璃窗外側做遮陽處理。 他沒有找到中意的搭配外遮陽的鋁合金窗，就做了頗有東南亞風情的木百葉窗，為木頭刷上土黃色的漆。臥室天花和墻壁也刷成了土黃色。這樣一來，陽光灑落的時候，房間里便是一片金黃。

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外遮陽木百葉窗

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陽光透過木百葉窗灑進來，留下一墻光影

夫妻倆不追求高價傢俱，他們對「過度的精致」不感冒，還是喜歡經典的造型，沉迷于材料那真實、原始的一面。

客廳正中心的吊燈，是家里唯一「上檔次」的東西。那是黃昊在中古店淘來的，上世紀70年代的瑞典設計，屬于早期丹麥PH系列吊燈影響下的衍生物。整盞鋁制吊燈保持著鋁的本色，沒有其他涂裝。

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吊燈

淘傢俱的時候，黃昊在芬蘭傢俱品牌artek的官網看到了意大利設計大師Enzo Mari的椅子，被樸實的民間手藝氣息所吸引。上世紀70年代，Enzo Mari出過一本傢俱設計圖冊，標明了用料和構造，鼓勵人們利用手邊的材料DIY。于是黃昊決定，學習自造一套餐桌椅。

過程并不如想象中那般簡單，要考慮每一顆釘子的位置、每一塊用料的結構作用、如何穩固地組裝……「最難的是組裝桌子，為了節點牢固，我借用了工業傢俱的錨固方式，用‘內六角過山絲’才最終成功完成了這套餐桌椅。

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黃昊自制的餐桌椅

為了讓這套餐桌椅呈現獨特的質感，黃昊研究了日本的燒杉木工藝。

他將木材燒黑之后，洗掉浮在表面的碳粉，然后上木蠟油，最后的成品與做涂裝的完全不同：整套餐桌椅顯得更「沉」更黑，但泛著光澤。

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燒杉木實驗

黃昊做手工有些上癮，原本打算用剩余的木材再打一張床，物盡其用。但夫妻倆工作太忙，一直沒能身體力行，如今仍在臥室打著地鋪，「但也覺得挺美的，接納一切，享受一切」。

家中沒有任何吊頂，也沒有一個封閉的獨立柜體，所有傢俱都追求小、輕、方便挪動。「我們不要求任何地方都必須嚴絲合縫，那是一種過度的精致，其實很脆弱。松動和松弛，才是我們所希望的。」

對黃昊及劉楊來說，目前的家還不是最終形態。兩人工作太忙，除了睡覺之外，真正呆在家里的時間并不多。將來，小家會慢慢被填滿、不斷變化。

他們希望生活就像工作室的名字一樣，是「自在」的。「這個‘自在’是‘自然而然的存在’，一定是獨特的，和一個具體的地方、一些具體的人息息相關。我們認為理想的建筑也是如此。」